消失的她为什么要进笼子 消失的她真实故事原型是泰国杀妻案！

消失的她进笼子的原因很简单，因为李木子是一个恋爱脑很信任男主，为什么说《消失的她》现实更残忍，因为现实生中的“她”不会有一个这么厉害的闺蜜帮其复仇。她可能在生活中消失地彻彻底底，冤死海底。想当初泰坦尼克号那么大一个船都找不到，何况这一个小小的笼子。

而那个渣男顶着深情的人设，继承着巨额财产，肆意消费，不久的将来还会娶妻生子。

也许影片中的那个“她”是幸运的，有人帮她复仇。但是再厉害有什么用呢?她的生命已无法挽回。所以女人还是得靠自己，珍爱生命，远离渣男。

或许是对于女性红利的榨取，或许是对于男性整起犯罪伤害事件中最后的掩饰和开脱。不知道怎么样形容这种感受，甚至在想，故意艺术加工成如此残忍的结局，是否是有必要的呢?

同样的感受发生在对于受害者的刻画上，以一种极度浪漫化的姿态来叙述整起犯罪的事实，利用所谓“海底星空”去点出浪漫背后的陷阱，这一点或许无可厚非，但是对于女主本身所经历的创伤却是巨大的忽略，有些事实是不应该被如此美化的，更何况那位真实的女性所经历的无助和绝望，也绝不会像电影拍出的那样甚至显得“很唯美”，真的不理解这种男性创作者的手法，是不是觉得这样的刻画会让人感动呢?可是相信，任何一位女性在那样的场景之下都会有巨大的恐怖感，而绝不是唯美或者悲伤的。女性真正的感受，就是这样被蒙蔽了。

另外，真的很难接受在整部剧中女主角被当作是猎物一样的姿态，而整个剧情推进的过程就是男主狩猎的过程。或许这确实在一定程度上反映了当下女性的困境，反映了在被长期以来的男性文化中的“浪漫爱”所绑架的情形，但这本身也是让女主失去主体性的表现。整体的剧情分明就是将女主捧上“神坛”之后又将她重重地摔下，而这些自始至终都是由男主完成，女性在其中就是任人摆布的玩偶，这无疑也是对于女性本身的不尊重，甚至，这是否在借创作的名义完成一次对于女性施暴呢?

还有，文咏珊饰演的假的李木子说，“平生最恨的就是渣男”，真的觉得好笑，这是渣男吗?这分明是赤裸裸的犯罪啊?可笑的是居然还因为“渣男”出现了公共讨论的话题，这是否也是一种为施暴男性的开脱呢?以所谓的“渣男”标签囊括原本犯罪发生的事实，这是否也是对于女性伤害本身的消解呢?

最让难过和不适的是在电影的结局里，陈麦拿出女主怀孕的照片，问男主是否后悔，男主看到孩子的影像之后放声大哭，所以女性的价值或者说女性能让男性后悔的原因仅仅就在于生育是吗?就因为女主怀孕了所以会让男主后悔是吗?这不就是变相地否定了女性本身，而将更高的价值系在她腹中胎儿的身上吗?这难道不是一种浓重的男性凝视吗?

如果说这部电影真的还有什么可以值得称赞的，除了设计好的反转剧情，或许就是其中女性之间的互助了，不论是陈麦为了女主精心奔走和策划的布局，还是假李木子以巨大的献身精神接近男主以达成目的，也只有其中的女性互助情结才是为数不多的闪光点。

所以只能说，这部电影是一部极其聪明的电影，是一部看完或许让人短暂爽快的电影，是让人反思亲密关系的电影，是一部迎合时代浪潮与痛点的电影，却绝不是一部好的电影。